刚入行时、听起前辈摄影记者们谈起过去的采访经验，不得不偑服在那个物质缺乏的年代跑新闻的真本事,全报社二、三位的摄影记者，一台脚踏车(公车优待票)一台相机一颗35mm的镜头就从早「干」到晚包括了一天所发生的各类新闻而且还很少漏新闻，回到报社暗房内还必须忍受强烈的药水味快速的冲完一天所拍的底片,再来放大机印照片时双手就是photoshop所以早期跑新闻还是以“人”为主、凡事自己想办法。

(一)数字时代、个个都是摄影记者

造成今天影像的「泛滥」主要是拜数字化摄影与计算机网络的科技进歩，长期以来摄影记者使终以自己新闻视觉专业作为优势，但是现在面对无处不在的读者,人手一机「手机或相机」打破了专业摄影新闻的神话，(英国伦敦地铁爆炸案、美国911事件)所呈现的现场图片就是最好的说明，因为摄影记者无法第一时间到达(进入)现场。
面对「大众摄影」观念兴起、就如网络传媒提倡「公民记者」效果是一样的，媒体是否借助这广大的「互动」力量少一些广告版面、刋登一些读者有意思的照片，或是读者独立完成的新闻采访、分享社会中最真实的喜、怒、哀、乐、无形中也组织起来基层的采访团队。

(二) 摄影记者的优势与失势

当300万像素的手机上市后摄影记者的优势正渐渐消失，如果一则火灾新闻造成重大伤亡、摄影记者得到通知赶往现场却来不及拍到第一瞬间的照片、只拍到消防队在收水带的画面，这时候怎么办？向消防队或是同业、现场民众调片、当记者回到报社后发现读者已将第一现场的照片己传回编辑部了，这种情况在未来极有可能发生。所以大量的读者的照片占据版面时，显示出摄影记者将面临工作上的危机、这包括来自读者抢饭碗、同业之间的竞争。
同一则的新闻事件中读者提供的照片与报社摄影记者所发出的照片差异不大时;良心的建议采用读者提供的照片，因为读者是报社的互动资源、读者是无价的摄影记者是有价的(领薪水)，但这并不表示摄影记者会被读者替代、而是报社开始对记者提出更高的影像要求。

(三)新闻照片的诠释

摄影记者的传统基本信念就是「记录」新闻事件，但是在这个信息多元化的时代读者有太多取得立即新闻信息的管道，昨天的新闻照片在见报前可能读者就知道了，所以如何「表达」新闻照片才是现在摄影记者的课题,不能只看到新闻现场的表象就按下快门、应深入思考新闻主题用专业的视觉表达、让读者“看”懂这则新闻才是重要。
　　摄影记者的工作环境很难有“独家新闻”表现，而所谓拍摄到的“独家画面”也是依附于文字记者的线索。报社应给予摄影记者相对的版面来建立图片新闻的采访空间，“摄影记者”不是 “摄影大师”更不是*照相师傅*,所扮演的工作角色有所不同。

(四)从镜头后走向镜头前

「读图」的时代最重要的是图片，摄影记者采访习惯应从被动转为主动，不要忘了摄影记者本身也是受过完整的新闻养成教育，一则新闻的采访判断除了透过镜头外还要有文字叙述的能力，「图片说明」应要求比文字主稿还要高。
影像数字化，专业摄影的门坎越来越低，当摄影记者所拍出的照片是一般读者都能拍出来的、报社是没有理由聘请这类任何人可替代的摄影记者。面对挑战惟有让自己作品的更专业才有生存的空间，报纸的版面是以自己的新闻素养争取来的。